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Schostakowitsch: und die Fabrik des Exzentrischen Schauspielers
Ort: München
Verlag: Martin Meidenbauer
Jahr: 2006
Autor(en): Hélène Bernatchez
ISBN: 9783899755893
Umfang / Preis: 280 Seiten / EUR 34.90
  Dmitri Schostakowitsch ist weithin durch seine Symphonien bekannt. Die wenigsten wissen jedoch, dass er auch die Musik zu rund vierzig Filmen komponiert hat. Besonders interessant ist, dass er einen der letzten Stummfilme und kurz darauf einen der ersten Tonfilme in der UdSSR vertonte, nachdem er als Klavierspieler in den Stummfilmkinos gearbeitet hatte.
In diesem Buch wird die russische Kinogeschichte zusammengefasst – mit besonderem Augenmerk auf den Übergang zwischen Stumm- und Tonfilm, bei dem Schostakowitsch maßgeblich mitgewirkt hat. Zu dieser Zeit, in den 1920er und 1930er Jahren, war er Mitglied einer Filmgruppe namens FEKS – die Fabrik des Exzentrischen Schauspielers, die sich für die Aufhebung der Grenzen zwischen Theater, Film, Zirkus, Music-Hall und Oper engagierte.
Gemeinsam mit dem Komponisten entwickelte die Gruppe eine Geheimsprache, mit deren Hilfe sie das System kritisierte. Dabei mussten die Künstler auf subtile Weise ihre politischen Witze tarnen.
Inhalt
Vorwort
Einleitung
I. Filmhistorischer Kontext
15 1. Die russische Filmgeschichte: Kino als französischer Import und die Films d'Art als Auslöser der russischen Filmproduktion
21 a) Die Revolution und die Entstehung des sowjetischen Kinos
28 b) Künstlerkollektive und Manifeste
32 2. Die Fabrik des Exzentrischen Schauspielers (FEKS)
46 3. Schostakowitschs Begegnung mit der FEKS. Der Aufstieg vom Stummfilmpianisten zum Filmkomponisten
56 4. Kontakte zur literarischen Szene. Die formalistische Theorie über Parodie und Ironie und Schostakowitschs musikalische Verarbeitung
II. Der Stummfilm Das neue Babylon op. 18 (1929)
73 1. Das Tonfilmmanifest (1928) von Eisenstein, Pudowkin, Alexandrow: Diskordanz zwischen Ton und Bild
77 a) Schostakowitschs und Kosinzews musikalische Anwendung
80 2. Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte
89 3. Die Partitur: Illustration und Kontraste
165 4. Die Funktionen der Musikzitate in der Partitur zu Das neue Babylon
III. Der Tonfilm Odna op.26 (1931)
173 1. Der Übergang zum Tonfilm in der Sowjetunion
181 2. Offizielle Auflösung der FEKS: Der Tonfilm und der sozialistische Realismus
190 3. Die Partitur: Stummfilmästhetik im Tonfilm
IV. Nachklänge der FEKS-Ästhetik in den weiteren Tonfilmvertonungen von Schostakowitsch
Bibliographie
Anhang
250 I. Texte
250 1. Schostakowitsch: Über die Musik zu Das neue Babylon
253 2. Brief von Leonid Trauberg an die künstlerische Leitung der Hamburger Staatsoper (in englischer Sprache)
254 3. Aus der Einleitung von Solomon Wolkow zu Schostakowitschs Memoiren
255 4. Ian MacDonald: New Babylon II (Auszüge in englischer Sprache)
258 5. Interview der DSCH-Journal mit dem Dirigenten Frank Strobel
261 6. Filmverzeichnis der von Schostakowitsch vertonten Filme
262 7. Kinoplakat aus dem Jahr 1923
263 II. Notenbeispiele
263 1. Altfranzösisches Lied aus dem 6. Filmteil zu Das neue Babylon (mit Text) – Tschaikowskis Altfranzösisches Lied aus dem Album für die Jugend
265 2. Auszug aus Gnessins Galopp Ein jüdisches Orchester auf dem Ball beim Bürgermeister und Auszug aus dem 2. Filmteil zu Das neue Babylon
266 3. Walzerthema aus Goldene Berge
Personenregister
Anmerkungen:
Band 2 der Reihe "Forum Musikwissenschaft"
Typ: Dissertation
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Diese Nachricht wurde redaktionell betreut von Jo Jonas.
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